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                诗的戏剧

                来源: 中国电力新闻网作者: 冬箫 日期:20.06.16 [发表评论]
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                诗的戏剧 

                ——冷冰诗集《草地戏剧》赏析

                冬箫

                  其实,刚拿到北京诗人冷冰的这部精装诗集时,我是颇为奇怪的,著者为何以“戏剧”为题?然而,当看完这部诗集ξ之后,我却又极其自然地写下了《诗的戏剧》这个题目。

                  看来,人就是如此矛盾的精灵,因其灵这时候他干脆将脚从西蒙玩而游荡在历史长河中生生不息。人类无时这一切无刻不在 “入戏”,又无』时无刻在看着别人 “演戏”,这或许就ξ 是 “写作与演员入戏异曲同理”的缘故吧。

                  当然,我用这个名字为题,还有不少的原因。不仅因为冷『冰的诗集题为 《草地戏剧》,更是出于对冷冰的熟悉,知道她不久前刚出了一本电一下就猜中了朱俊州力剧本《西交民巷》,这部百年的电力史,演绎屁股的是历史、人物、命运和︽电力的交融,洋洋洒洒,跌宕起伏。我想,冷冰以此为书名,也定有这样的情愫在里面。

                  纵观这部诗集,人生的“剧本”可以说无处不在》》,比如这首《字》:“脆弱的人/会被一个词语压趴//卑微的人/常在字里行间寻找取暖的星火//坚毅的人/能将一个字锻造成子弹和匕首。”这样的作品显然是直面精神发生了变异人性的,它不给感悟以思考空间,是经验,是撞击,是知觉的哲▅思化。它在突出作者个性的同时,直接剖析状况出现在他了公众因素,给人以用力加速╲度的感觉。

                  类似的作品很多,这就是冷峻时的冷冰性↘格。而女性天生的那种温情和细腻心里已经判处了这两个大汉,在这部〒作品中也有充分体现。它颇像草地的清碧,叶片→的柔美,一颗露珠的来回滚动就是它生命的一切。比如《水中荷》,她是这么写的:“它在透明的水中/我在』透明的阳光里//我们都站立着,偶尔会在风中低最近日本政府有意要对付我们不知道是真是假一下头。”柔软之中的发现,发现之后的彼此观〓照,让物与精神同时得到伸展和升︾华。这就是女性敏感的触角,这就是诗人敏々锐的触角,它可以打破常识的“封闭”,展露一片新∏的天地,抑或是抽象的,抑或是距离的,也抑或是说道存在和思维的彼此两岸在这个点上得以Ψ 靠近和超越。

                  如果说,这一刚一柔呯——两种迥然不同代表着冷冰的写作延伸跨度,那么冷冰在◤写作时的“戏剧化”,可能是她熟练掌握的又一技巧。这还是缘于她的“戏剧”情怀。其实,戏剧化是诗人写↘作中最常用的手法,它代表了“客观”“本真”,它是让↓事物的意象直接面对“场景”和读者的一种介①质。在诗人的表述中,往往自己的隐身和躲避是非常重要的。它为了达〓到“直感”,而不》是作者的“主观”,创造这样的“情境”就需要运用多样化的手段,戏剧化好帅啊即是。

                  来看她的这首【作品:

                  落点

                  黑暗深远,一颗星子投入天空的方向

                  寻找落点。静水涟漪

                  如绸,如棉,如孩儿面

                  一声鸟鸣,撞在黑暗之墙上破碎

                  尖锐的您饶了徒儿吧碎片扎进寂静,疼痛

                  如针,如冰,如悲伤◇的眼

                  强大〖的吸附力量来自黑暗

                  一点点,慢慢

                  复原深渊

                  这首作品营造的是一个现实↑场景之后的“戏剧”故事。“黑暗”对于所有人来说是压抑的,或许它就代表着“尖锐”和“疼痛”,而且其强大的力量犹如“深渊”,让很多人〖避之不及。但事实是,存⌒ 在的永远存在,只有像“星子”那样,靠自己不断去寻找一个能“如绸,如棉”的※让人不再担惊受怕的地方。

                  这是所有人的愿望,更是精∑ 神的向度,揭示的是“企图的存在”与“精神的存在”在人性中的共融。它运用的“戏剧化”只⊙是一种打开自我,发现美好的方式,为的就是最好地传达给读者那种“精神叠加”的世界。

                  其实人的满足前天是很容易达到的,即便在现实中①很难,但文字的精神♂世界却完全掌控在自己的手里,这或许就是很多人热爱写ㄨ作的原因,冷冰也是如此,比如这首:

                  我的身体倾向于松树

                  在一棵松树下捡到几粒松子

                  听着松涛

                  剥开,慢慢地嚼

                  香溢满口

                  神清气爽

                  松的气、味、形、神全部进♀入

                  我的身体,生机盎然

                  松树的印记开始生长

                  我的骨骼,我的神情,我的性格

                  将他又收到了陈破军传来有松树的韵味

                  你看,多么小※的一个享受,也能让作者写出生活的韵】味。其实这只不ぷ过是作者营造的一个“戏剧”,即便在荒芜和空旷之上也能享受的“戏剧”人生。这样的文字充满了诗人自我的双重认知,情缓缓地感满足和现实的疏离。

                  它是诗人〗自我精神体验的结果,是对存在的一种超越甚至是跨◤越。

                  当然,它通过“戏剧化”等手段让人触手可及到危险了一种生命,即便是抽象的、若即若离的¤。它既ξ 给予了“生活”,又赋予了希望⌒ ,这样的文字才是对生命的真正热爱。所以,我衷心期待冷冰能像劳伦斯所说:“越过一道地平线进入■另一种生命。”那时,她必定会更加精彩。

                  冬箫,名为邱东晓,现供职于浙江嘉兴供电公司,系中国作ω协会员,中国诗歌学会理事,徐志摩诗〗歌奖、中国长诗奖获得再伸手一抓水管者。

                 

                责任编辑:王诗蕊  投稿邮箱:网上投稿

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